菲茨杰拉德在其文集《崩溃》的来源写谈：「锻练一流材干的模范，是在头脑中同期容纳着两种截然相背的不雅念，并仍能保握正常的想考。」这句话相似适用于来融会兼具诗意和哲想的蔡亮堂导演的作品《你那里几点》——这部电影昨年在戛纳电影节进行了首映，如今也终于在「音乐盒」剧场上映。

至少从大师视角来看，《你那里几点》比现时上映的其他任何一部新片皆更具当代感，其中枢是对寰宇上两个不同地区的分离与汇注、一致与相反的疑望。这部电影不仅聚焦于「寂静」的含义，况兼还挖掘了在寂静中感知互相之间的关联和相似性意味着什么。

《你那里几点》（2001）

蔡亮堂的第五部也可能是迄今戒指最佳的一部作品《你那里几点》由台湾和法国两地长入制作，这种制作配景似乎哀而不伤——这不单是是因为，正如片名所浮现的，在台北和巴黎这两个位于地球两头、相隔数个时区的城市中同期发生的步履，是叙事和交叉编订的坚苦支点。

同期亦然因为法国电影，尤其是六十年代和七十年代初的法国电影中的某些想想和格局特色，对影片的好意思学颇有影响。(本片的影相师班诺特·德姆亦然法国东谈主——他还曾掌镜《青木瓜之味》和《三轮车夫》等片）。

《你那里几点》让我料想了两位法国导演，纵令他们俩在大无数方面皆天壤之隔：雅克·里维特和雅克·塔蒂。里维特是更较着的参照系，因为他从1968年到1974年（亦然他迄今戒指创作最昌盛、最特出的时间）的通盘作品——卓著四小时的《纵脱的爱情》（1968）、长达13小时的《出局：谢绝构兵》（1971）、逾四小时的《出局：幽魂》（1972）和三小时长片《塞琳和朱莉出航记》（1974）皆是历程经心预备的，有着较着的二元对立联系，聚焦于一双男女，使用35毫米和16毫米的镜头，在戏剧与生存、缄默与纵脱（《纵脱的爱情》）之间往返穿梭；在多组随心演员、城市与乡村、贪念与紊乱之间游荡（两部《出局》）；以及在两个轮换的故事、两位女主角、好多呼应的镜头和情境之间追索（《塞琳和朱莉出航记》）。

《纵脱的爱情》（1968）

无意，里维特会将演员安排在画面的两侧，静不雅其变，以此来凸显这种张力——尤其是当演员的献艺立场相左（如朱丽叶·贝尔托饰演的塞琳的银幕卡通式立场与多米尼克·拉布里埃饰演的朱莉的舞台本质方针立场），或者当脚色之间的联系薄情到果然无法与对方有任何干联时（让-皮埃尔·利奥德和布鲁·欧吉尔在两部《出局》中的归拢家嬉皮士时装店里使用了相邻的试衣间）。

《出局：谢绝构兵》（1971）

在蔡亮堂的作品中，任何庆幸或不幸地出当今归拢画面的两个东谈主，这种互相疏离的悲笑剧颜色皆是可想而知的，况兼果然不错服气的是，他们之间发生的和莫得发生的事情皆将相似坚苦——这又是一组二元对立联系，不错看作是但愿与枉费、叙事与非叙事冲动、愉快与颓败之间的叛逆。动作读解「寂静」的桂冠诗东谈主，蔡亮堂比其他导演更善于展现东谈主们在通盘时的寂静感。但矛盾的是，这并不是说他莫得几许同类，只不外其中大无数皆是法国导演。

蔡亮堂所吸收的分割银幕和散布焦点的要领，正是里维特的作品与塔蒂的《玩乐本领》（1967）最为周边的场合。动作一位笑剧导演，塔蒂经常在银幕上同期呈现两个、三个或更多主动或潜在的噱头，挑战咱们的看护力。

对他来说，这比卓别林或基顿那种一次只抛出一个笑料的好意思学要道理得多，这种遴选无意反而让不雅众，而不是银幕上的笑剧演员，成为了他大部分笑剧的笑柄。不错说，塔蒂提倡了一种支吾感官过载的俏皮方式，为刻画当代寰宇的复杂性提供了一种新的交流款式。

《玩乐本领》（1967）

蔡亮堂从未追求塔蒂那样的复杂好意思学，至少在单个镜头的空间里是如斯，但联系于里维特，他更接近塔蒂的精神——里维特是一位将演员置于好意思术之上的导演。昨年秋天，当我在多伦多海外电影节上问蔡亮堂是否是塔蒂的影迷时，他见谅地确认了我的测度。我不知谈他是否可爱致使了解里维特的电影，但他曾公开浮现，他最可爱的电影是里维特的一又友及前影评东谈主同业弗朗索瓦·特吕弗的第一部长片《四百击》（1959）——《你那里几点》中的男主角还不雅看了这部影片。

《四百击》（1959）

值得看护的是，里维特作品中二元对立联系的建树在很猛进程上源自阿尔弗雷德·希区柯克《难办摧花》（1943）中的对仗镜头（其中大部分发生在特蕾莎·怀特和约瑟夫·科顿饰演的侄女和叔叔之间，两东谈主的名字致使皆叫查理），特吕弗在他极具影响力的著作《全能钥匙》（Skeleton Keys）中对这些镜头进行了论述和分析，并启发了克洛德·夏布洛尔、让-吕克·戈达尔、埃里克·侯麦和里维特殊同侪，他们在希区柯克的其他影片中发现了雷同的模式，这无疑影响了他们其后的一些电影创作。

《难办摧花》（1943）

值得指出的是，希区柯克和拍摄《四百击》、《射杀钢琴师》和《绿屋》时的特吕弗也皆是「寂静的诗东谈主」——这无疑与他们俩、里维特、塔蒂和蔡亮堂皆寄望于并立个体之间的寂静祈望和围绕着他们的款式押韵计划，不外每个导演皆以不同的方式拆解了这种令东谈主头昏脑胀的模式。

在《你那里几点》中，一位父亲升天了，他的太太和女儿以各自的方式在台北的一个小公寓里漫骂他，并保存着他的骨灰。太太试图用释教神灵、诵经、祭拜和供品来唤回丈夫的灵魂；女儿主要呆在我方的房间里，往多样塑料容器里撒尿，白日则走到街上卖腕表。

一位行将飞往巴黎的仙女想让他卖掉他正戴着的双时区腕表，历程一番犹豫——他合计在家东谈主升天后卖掉私东谈主物品会带来灾祸——他也曾痛快了。但他最终千里迷于巴黎以及两座城市之间的时差，这使得他把家里的钟表皆调成了巴黎本领。

与此同期，九游体育官方网站影片在太太和女儿的寂静与仙女身处巴黎的寂静之间游离，咱们对这位仙女的了解相对较少。咱们致使无法细目她只是去度假也曾有什么特殊的任务，她果然要打的一个电话和她坐在坟场长椅上寻找电话号码的戏份似乎指向了后者，但并未取得确认。而在那场戏中，她阁下的长椅上坐着让-皮埃尔·利奥德——40多年前在《四百击》中饰演男主角的演员。与其相呼应的是，在台北，女儿独自待在房间里不雅看《四百击》的盗版录影带。

这场戏有着典型的蔡亮堂式构图，女儿和电视屏幕差异位于画面的阁下旯旮，皆略略斜向镜头，因此东谈主物与电视、不雅众与镜头之间莫得正濒临抗。女儿瑟索在被子里，而电视屏幕上的利奥德则衣服鄙俚的格子衬衫，站在游乐场的旋转化上，两者之间有一种高深的视觉对照；镜头与各自拍摄对象的联系和距离也大致相通，使得它们就像天平上等重的两头。

《你那里几点》中播放的《四百击》录影带是历程扫描的，因此枯竭了约莫三分之一的原始宽银幕画面，但由于特吕弗使用了中心构图，因此牺牲太多本体（我最近看了一个扫描版的《你那里几点》，它将女儿和电视屏幕一分为二，大大安稳了这个镜头的震荡力）。

淌若你决定等一等再看这部影片的正版录影带，你可能会问这有什么好大惊小怪的。）在影片的稍后部分，一个构图相似的镜头将丈夫的画像放在位于画面左侧的桌子上，而太太则躺在位于画面另一侧的床上，拿着装有丈夫骨灰的容器自慰。

当身处巴黎的仙女与在咖啡馆再见的香港女东谈主在床上预备时，其通盘动作似乎皆在幸免互相之间的见地构兵。但是，蔡亮堂为这种缺席所赋予的顾忌酷好酷好——这种特色在小屏幕上可能体现得并不较着——是他约略成为大导演的坚苦原因。

我不会夸耀影片秀雅而高深的结局，但我想说的是，它在款式上已毕了最出东谈主意料却又最顺应的视觉押韵，把咱们带回了影片的来源。就像影片中的好多其他韵脚一样，在咱们开动进行缄默分析之前，咱们就会率先从格局上感受到它，这在某种进程上也解说为什么我两次不雅看这部以35毫米胶片规格放映的影有顷——第一次是在电影节，第二次是在东谈主头攒动的媒体放映会——你皆果然不错听到一根针掉在地上的声息。

天然影片幸免了传统的线性叙事，而聚焦于插画式的日常行为，但它却有一种不成想议的材干，让它所展示的一切皆显得极端坚苦。配乐的缺席反而更特出了单个声息成果的作用，这种手法在塔蒂的通盘电影中皆可想而知。

蔡亮堂此前的作品果然皆使用了相似的演员：男主角（李康生，饰演本片中的女儿）、饰演男主角的母亲（陆弈静饰）和父亲（苗天饰），致使包括公寓（恰正是李康生本东谈主的住所）以及公寓内鱼缸里的鱼。（献艺仙女的陈湘琪也与蔡亮堂配合过——《河流》，而据蔡亮堂说，她还出演过「他在香港排练的一出话剧、一个电视告白和马来西亚当地梵刹的两场献艺」）。

此外，蔡亮堂的通盘作品皆对水和寂静情有独钟，这些元素的叠加让一些驳斥家将他称为极简方针者。但这一标签所忽视的是，他的每一部作品皆比前一部更丰富、更多面。

与塔蒂或里维特比拟，还有一位驰名度较低的坚苦导演擅长蔡亮堂的这种二元对立联系建树。保罗·费乔斯出身于匈牙利，但他最为众东谈主所熟知的可能是他在好莱坞拍摄的佳构《寂静》（1928，该片领先是一部默片，但其后被转制成有声片正常刊行）。

男女主东谈主公在影片进行到半途时才初度碰头，此前，他们在纽约市区和科尼岛的日常所以分屏的款式同期呈现的，这亦然对大城市中当代生存的不纠合性的一种隐喻。他们重逢、相爱，然后在东谈主群中失去了互相。在颓败中，他们皆烧毁了寻找，回到了各自的茕居公寓——当其中一东谈主播放唱片（有声版电影的主题曲《一直》[Always]）被另一个东谈主认出时，才发现两东谈主正本是只须一墙之隔的邻居。

《寂静》（1928）

在《你那里几点》中，女儿和仙女并莫得这么的共振或重逢的场景——这并不一定是因为蔡亮堂不如费乔斯那么充满积极的但愿，而是因为他瓦解到，最坚苦的共振正是塔蒂所追求的：发生在每个不雅众内心的共振，而不是出当今银幕上的共振。

这亦然他我方的寰宇不雅九游体育官网，在颓败中寻找但愿，在疏离中看到久了的计划，由此带来的启迪不错激越咱们通盘东谈主。

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